Tại sao G7 (G-B-D-F) lại có tác dụng dẫn dắt mạnh về hợp âm C?

Câu hỏi 4:

Tại sao G7 (G-B-D-F) lại có tác dụng dẫn dắt mạnh về hợp âm C?

Câu hỏi 5:

Hợp âm Cmaj7 và C7 khác nhau thế nào? Trong jazz, mỗi loại dùng khi nào?

Câu hỏi 6 (ứng dụng):

Viết vòng hòa âm 2-5-1 trong G Major và F Major, cho biết các hợp âm tương ứng.

🎯 Đánh giá & giải thích

Câu 4: Vì sao G7 dẫn mạnh về C?

✅ Bạn đúng phần nền tảng:
G7 là hợp âm dominant trong C Major, nên nó có xu hướng tự nhiên kéo về C. Nhưng ta sẽ đi sâu hơn:

🎯 Lý do lý thuyết sâu hơn – Tritone
G7 = G - B - D - F

• B → C: nửa cung → cảm giác "về đích"

• F → E: nửa cung (giảm nửa cung)
  👉 F và B tạo thành một quãng 3 tăng (tritone) → đây là “âm thanh căng thẳng nhất” trong lý thuyết phương Tây → luôn muốn giải quyết về C (với nốt E và C).

📌 Gợi ý học nâng cao: Tritone resolution là nguyên tắc vàng trong voice leading. Jazz dùng điều này liên tục, ví dụ cả tritone substitution (sẽ học sau).

Câu 5: Cmaj7 vs C7

✅ Bạn nêu chính xác:

• Cmaj7 = C - E - G - B

• C7 (dominant 7) = C - E - G - B♭

🎹 Sự khác biệt:

• Cmaj7: ngọt ngào, lãng mạn, có cảm giác "ổn định", thường dùng trong chức năng Tonic.

• C7: căng thẳng, chứa B♭ không nằm trong âm giai C major → tạo chức năng dominant → thường dùng để dẫn sang hợp âm khác.

💡 Trong jazz:

• Cmaj7: thường là điểm dừng hoặc để giữ không khí “lơ lửng”

• C7: hiếm khi là điểm đến, thường là bước đệm sang một hợp âm khác (ví dụ C7 → F)

📌 Mẹo: Nếu hợp âm 7 mà không thuộc giọng → gần như chắc chắn là dominant

Câu 6: 2-5-1 trong G và F

🎯 Bạn trả lời đúng tên hợp âm! Rất tốt.

G Major

• ii = A minor → A minor 7 (Am7)

• V = D major → D7

• I = G major → Gmaj7
  ✅ Vòng: Am7 – D7 – Gmaj7

F Major

• ii = G minor → Gm7

• V = C7

• I = Fmaj7
  ✅ Vòng: Gm7 – C7 – Fmaj7

📌 Gợi ý thêm:
Trong jazz, các hợp âm gần như luôn có thêm bậc 7 để tạo màu. Tức là không đơn thuần là Am, D, G → mà sẽ là Am7, D7, Gmaj7. Điều này cực kỳ quan trọng khi bước vào voicing và reharmonization.